ЧЕТЫРЕ
видео-поэзия. 4'32"

При переходах из одного русла в другое мы оставляем следы на берегах, где все движется по особым законам времени и пространства. Процесс преображения бесконечен, его можно развивать до бесконечности. И основа его может быть чем угодно. Мы выбираем исходную точку и всматриваемся в нее, притягиваясь, движемся навстречу, открывая плавни, проносящиеся по обе стороны. Здесь речь идет о развитии двух параллельных картин по сторонам, два фриза жизни, которые образуются в процессе движения к одной единственной цели.
МОСКВА
видео-поэзия. 3'12"

Все, кто приезжает в большой город, объединены одним - жаждой. И это обостренное чувство, словно эссенция, впитывается в асфальты дорог, поверхности зданий. Москва питает и пьет одновременно, это замкнутый процесс, впускающий бесконечное количество желающих.
Теплопрозрачность
видео-поэзия. 04’28”

Проходя по границе между переосмысленным постмодерном сюрреализмом и квази-реализмом «новой искренности», Даша Гусакова позволяет себе роскошь не подстраивать форму ни под одно из направлений. Создается впечатление, что в ее временами нарочито наивном искусстве, не существует никаких правил, кроме соотношения образов внутри произведения, никаких взаимоотношений, кроме нежной любви между автором и тем, что она делает. Возможно, именно эта безапелляционная преданность своему видению позволяет Даше рассуждать о жизни, смерти, душе, дольнем и горнем с легкостью, возможной лишь в детстве или в предрассветной дреме, когда, находясь на границе между сном и явью, не можешь осознать себя четко ни в одном из состояний.
Посередине
видео-поэзия. 03’51”

Автор исследует отношение пространств двух комнат, разделенных стеной. Из соседней комнаты звучит музыка и чей-то голос, в той, что мы видим - находится перформер. Чувства, движения и ощущения пеформера сосредоточены на звуках соседнего помещения. Тело реагирует на то, что слышит, проявляя движениями звук соседнего пространства, соединяясь с ним в нечто общее, словно стену или границу.
Прятки
видео-поэзия. 03’30”

Видео является результатом фиксирования следов движения объектов в пространстве, исключая их инициатора. Все живет без человека, но как будто с его силой, так как если бы он был здесь. Это выглядит достаточно странно, потому что в реальной жизни такое невозможно увидеть. Тело оставляет свой зацикленный импульс тому предмету, с которым соприкасался, предмет перемещается в другую цикличную плоскость, и не принадлежит ни тому, в чьих руках был, ни себе.
Норка
аудио-визуальный оркестр из 12 поэтических видео и 12 музыкальных композиций. 04'46"
пьесы: songbook #1 and songbook #2 композитора Кирилла Широкова в исполнении Василисы Филатовой

Работа состоит из двенадцати видео с разными звуками. Играющие вместе одновременно, фильмы создают аудио-визуальный оркестр. История выброшенной шубы, рассказывается от первого лица. Практически каждая работа Дарьи Гусаковой погружает в мир безвременья и отключения от реальности. Сливаясь вместе, двенадцать композиций, наполняют пространство, где зритель, будто зависая в воздухе, становится его частью.
КОСМОС
документация сна. 08’55”

Работа представляет собой документальное повествование автором своего сна, который приходит к ней уже второй раз, дополненный новыми событиями. Странный сюжет, окрашенный смешанными чувствами и непониманием причин его явления, пронизанный трепетом рассказчицы, соединяются в нечто похожее на переход в нереальный временной коридор, в котором персонажи движутся по особым законам времени и пространства.
Память
видео-документация. 2'07"

Наше восприятие, способность нашего разума к восприятию приспосабливается к богатому разнообразию в природе. Когда мы создаем художественный объект, мы задействуем как можно больше способов человеческого восприятия. Даша отказывается от изобилия инструментов, оставляя лишь необходимые, экспериментируя в первую очередь со взаимодействием простого уплощенного пятна и звука.
Портрет Юли
видео-портрет. 4'20"

Поверхность - чувственный и трансформируемый щит физических объектов, покрытие содержимого, которое он сохраняет и отражает его глубину. Означает ли это, что поверхность представляет собой лишь продолжение содержимого или существует независимо, проявляя свою собственную форму и смысл?
Поверхность всегда превосходит внутреннее содержание, которое она покрывает, например, кожа - самый большой орган человеческого тела, поэтому она покрывает и одновременно экспонирует. Таким образом, наряду с защитной функцией, поверхность взаимодействует с внешним и передающими сигналами, является границей между внутренним и внешним, реальностью, фактом, который способен наблюдать другой. Именно поэтому поверхность обладает высокой чувствительностью и прочностью одновременно. Здесь Даша не стремится попасть под нее, а остается снаружи. Она обращает внимание на дистанционную глубину и сосредоточена на опыте протянутой поверхности - касаясь, наблюдая и преобразуя ее - то, что Жиль Делез назвал «скольжением». Используя метод перекрывающихся слоев, Дарья разработала другое отношение. «Портрет Юли» - поэтический перформативный жест взаимодействия с поверхностью. Художник формирует его как гибкий материал - обертывание и скручивание простыни, которое рассказывает о личности.